最后更新时间:2025-05-03 16:24:10
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紫玉箫
作者: 晁补之 〔宋代〕
罗绮围中，笙歌丛里，眼狂初认轻盈。
无花解比，似一钩新月，云际初生。
算不虚得，郎占与第一佳名。
轻归去，那知有人，别后牵情。
襄王自是春梦，休谩说东墙，事更难凭。
谁教慕宋，要题诗曾倚宝柱低声。
似瑶台晓，空暗想众里飞琼。
馀香冷，犹在小窗，一到魂惊。
白话文翻译
在华丽的罗绮围中，热闹的笙歌声中，我的眼睛刚开始认识那轻盈的身影。
没有花的妆点，犹如一弯新月，刚从云端升起。
这难道不是虚得的，郎君占据了第一的美名。
轻松地离去，没想到有人在此后牵挂情思。
襄王本就是春梦，不要轻易说东墙的事情，更是难以依靠。
谁让人心仰慕宋朝，曾在宝柱旁低声吟咏。
宛如瑶台的晨曦，空自暗想人群中飞舞的琼花。
余香依旧，仍在小窗外，一至此处便惊魂未定。
注释
字词注释
- 罗绮：华美的丝绸，指奢华的环境。
- 笙歌：笙和歌声，形容热闹的音乐场景。
- 轻盈：形容姿态轻巧，灵动。
- 钩新月：形容新月如钩，形象而美丽。
- 东墙：典故，指的是过往的事情或无法依赖的事物。
- 瑶台：传说中的仙境，象征美好和理想。
典故解析
- 襄王：指的是春秋时期的襄王，常用来象征春梦和不切实际的向往。
- 宋：指宋朝，诗人对其的怀念与倾慕。
诗词背景
作者介绍
晁补之（约1050年－1120年），字叔明，号愚溪，江苏扬州人，北宋时期著名的词人。他的词风多样，既有豪放也有婉约，常常表现出对美好事物的向往与追求，在当时文学界有着重要的地位。
创作背景
《紫玉箫》创作于宋代，正值社会经济繁荣和文化艺术高度发展的时期，诗人在这样的环境中，表达了对爱情、美好事物的渴望与追忆。
诗歌鉴赏
《紫玉箫》是一首充满情感的诗作，描绘了作者对于美好爱情的向往和对过往的追忆。开篇的“罗绮围中，笙歌丛里”，即刻将读者带入了一个热闹而华丽的环境，这样的背景衬托出人物的轻盈和灵动。诗中不断使用比喻，如“似一钩新月”，不仅描绘了女子的美丽，也暗示了她的淡雅与清新，仿佛在诉说一种难以得之的美好。
诗人在表达情感时，使用了许多典故与意象，例如“襄王自是春梦”，让人联想到那些美好而短暂的回忆，令人感伤。此外，诗中提到的“东墙”则隐喻着无法依赖的往事，增添了一份惆怅的情绪。这种感情的交织，使得整首诗具有了一种复杂的美感。
最后一句“馀香冷，犹在小窗，一到魂惊。”则完美地总结了整首诗的情感基调，余香的冷却象征着对过去的追忆与遗憾，留下了无尽的思念与感伤。
诗词解析
逐句解析
- 罗绮围中，笙歌丛里：描绘了华美的环境和热烈的气氛，展现出生活的繁华。
- 眼狂初认轻盈：眼前的轻盈身影让人心动，感受到了爱情的美好。
- 无花解比，似一钩新月：没有花的装点，反而显得更为清新，像新月般婉约。
- 算不虚得，郎占与第一佳名：郎君的美名让人心生向往，似乎这份情感是值得的。
- 轻归去，那知有人，别后牵情：离去后才意识到有人在默默牵挂，增添了情感的复杂性。
- 襄王自是春梦：襄王的梦境般的美好，暗示着不切实际的向往。
- 休谩说东墙，事更难凭：不必轻言过往的事情，往往难以依靠。
- 谁教慕宋，要题诗曾倚宝柱低声：怀念宋代的文化情怀，表达对美好事物的向往。
- 似瑶台晓，空暗想众里飞琼：如同瑶台的晨曦，幻想着人群中飞舞的美丽。
- 馀香冷，犹在小窗，一到魂惊：余香已冷，却仍然在心中留存，令人感到惊讶与惆怅。
修辞手法
- 比喻：如“似一钩新月”，将女子的美丽与新月相提并论，形象生动。
- 对仗：如“轻归去，那知有人”，前后句对仗工整，增强了诗的韵律感。
- 拟人：如“余香冷”，将香气赋予了生命，增强了情感的深度。
主题思想
整首诗通过描绘美好的环境和情感，表达了对爱情的渴望和对过往的思念，体现了诗人内心的复杂情感与对美好事物的追求。
意象分析
意象词汇
- 罗绮：象征奢华、美丽的环境。
- 笙歌：代表热闹的生活气息与欢快的情感。
- 新月：象征着新的开始与美好的希望。
- 东墙：隐喻过去的事情，象征着无法回去的时光。
- 瑶台：代表理想与美好的追求。
互动学习
诗词测试
-
《紫玉箫》的作者是谁？
-
诗中提到的“罗绮”指的是什么？
-
“似一钩新月”中的“新月”象征了什么？
- A. 过去的事情
- B. 美好的希望
- C. 哀伤的情感
答案
- B. 晁补之
- B. 华丽的丝绸
- B. 美好的希望
诗词比较与延伸
相关作品推荐
- 李清照《如梦令》：同样表达了对美好时光和爱情的追忆。
- 苏轼《水调歌头》：通过自然景象表达情感，具有相似的怀旧主题。
诗词对比
- 晁补之《紫玉箫》与李清照《如梦令》：
- 两者均以细腻的情感描绘为特点，都在诗中透出对往昔的怀念。
- 不同的是，晁补之更多表现出对环境的描绘，而李清照则更注重内心情感的流露。
参考资料
- 《宋词三百首》
- 《中国古典诗词鉴赏辞典》
- 《中国文学史》
