《最高楼 铁尊招饮鸡鸣寺景阳楼，读壁上题词，谱此继声》

最后更新时间:2026-04-15 23:34:05

原文展示:

最高楼 铁尊招饮鸡鸣寺景阳楼，读壁上题词，谱此继声
楼一角，山色六朝收。都是古今愁。江流难洗胭脂辱，东风不识绮罗羞。
后庭花，新乐府，付渔讴。唤不醒繁华酒肉醉，鸣不散乾坤风雨晦，人世事，海中沤。
绣襦辇路铜驼泪，乌衣门巷野花秋。暖霜威，凭酒力，一诗囚。

白话文翻译：

在最高楼的一角，山色如同六朝时的景致，古今的愁苦交织在一起。江水流淌，却难以洗去那些美丽的胭脂所带来的耻辱，东风也不懂得绮丽的衣裳所带来的羞愧。
后庭的花，变成了新乐府，交给渔夫吟唱。繁华的酒肉醉意无法唤醒，风雨晦暗中人世的烦恼，如同海水中的泡沫。
绣襦的华丽车辇上留下了铜驼的泪水，乌衣门巷中秋天的野花绽放。面对着暖霜的威严，借着酒的力量，终究是一首诗的囚徒。

注释:

• 最高楼：指的是高楼大厦，象征着城市的繁华和历史的积淀。
• 六朝：指的是中国历史上的六个朝代，特指东吴、东晋、南朝等，代表着文化的辉煌。
• 江流难洗胭脂辱：江水流淌，却无法洗掉因美丽所带来的耻辱。
• 东风不识绮罗羞：东风不懂得华丽衣裳的羞愧感，暗指对美丽的无知与漠视。
• 绣襦辇路：华丽的车辇，象征着富贵与奢华。
• 铜驼泪：铜驼是指古代车马的象征，泪水则代表着历史的沉重与泪痕。

诗词背景:

作者介绍:

杨玉衔，清代诗人，生活在一个政治动荡、文化繁荣的时代。他的作品多反映了对历史的感慨和对现实的思考，风格上融合了古典与现代的元素，往往渗透着浓厚的个人情感。

创作背景:

这首诗作于清代，正值社会动荡、文化交融的时期。作者在鸡鸣寺的景阳楼上，面对古老的题词，感受到历史的厚重与个人的孤独，因而写下此诗，表达对繁华与衰败的沉思。

诗歌鉴赏：

这首诗通过对景阳楼和鸡鸣寺的描写，表现出一种历史的沧桑感与个人的愁苦。诗中“楼一角，山色六朝收”一句，立刻将读者带入一个充满历史气息的场景，仿佛见证了六朝的繁华与盛衰。接下来的“都是古今愁”，则直接点明了诗的主题：人世间的愁苦是贯穿古今的，无论是历史的沧桑还是个人的遭遇，都无法逃离这种情感的束缚。

“江流难洗胭脂辱，东风不识绮罗羞”两句，通过江水与东风的比喻，象征着外部环境无法改变内心的羞耻与愁苦。这种深刻的反思与自我审视，使得诗作更具哲理性。后面的“唤不醒繁华酒肉醉”，则暗示了对繁华生活的无奈与失落，繁华的背后是无法释怀的痛苦。

整首诗在意象的运用上极为丰富，如“绣襦辇路铜驼泪”与“乌衣门巷野花秋”，对比出历史与现实的交错，表达出对过往的怀念与对未来的迷茫。最终以“暖霜威，凭酒力，一诗囚”结尾，表明了诗人内心的困惑与无奈，似乎在酒中寻求解脱，却又被诗的局限所囚禁。

诗词解析:

逐句解析:

• 楼一角，山色六朝收：描绘了楼的一角，山色如同六朝的景致，暗含历史的沧桑。
• 都是古今愁：表明无论是古代还是现代，愁苦都是相通的。
• 江流难洗胭脂辱：即使江水再流，也无法洗去美丽所带来的耻辱。
• 东风不识绮罗羞：东风不懂得华美衣裳的羞愧，暗指对美好事物的无知。

修辞手法:

• 比喻：如“江流难洗胭脂辱”用江水比喻外部环境。
• 对仗：诗中多处对仗工整，增强了韵律感。
• 象征：如绣襦、铜驼等均为历史与文化的象征。

主题思想:

整首诗表现了对历史的感慨与个人情感的思考，揭示了繁华背后的无奈与愁苦。通过对历史与现实的对比，诗人表达了对生命的深刻思考与对美好事物的无奈。

意象分析:

意象词汇:

• 最高楼：象征繁华与历史积淀。
• 江流：象征时间的流逝与无法挽回的过去。
• 绣襦：象征奢华与虚荣。
• 铜驼泪：象征历史的沉重与泪痕。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中提到的“六朝”是指哪个时期的历史？ a) 唐代
   b) 宋代
   c) 六个朝代的合称

2. “江流难洗胭脂辱”中，江流象征什么？ a) 时间
   b) 记忆
   c) 美丽

3. 诗中提到的“暖霜威”反映了什么情感？ a) 快乐
   b) 无奈
   c) 忧伤

答案:

1. c) 六个朝代的合称
2. a) 时间
3. b) 无奈

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 杜甫《春望》
• 李白《将进酒》

诗词对比:

• 杜甫的《春望》与杨玉衔的《最高楼》均表现了对历史的感慨与个人的愁苦，但杜甫的笔调更显沉重，而杨玉衔则在悲伤中透出一种对繁华的无奈与思考。

参考资料:

• 《清代诗词选》
• 《中国古典诗词解析》