《宴清都 春日偕诸君重游君山饮九江楼有作》

最后更新时间:2025-05-10 07:41:28

原文展示:

宴清都 春日偕诸君重游君山饮九江楼有作
作者：周祖同 〔清代〕

十二螺鬟小。东风外春云还自笼晓。
湖山胜处，楼台画里，四围波绕。
蓬瀛本在人间，认仙路，依稀再到。
怅年时想望夫君，镜中眉黛新扫。
堪叹古往今来，洞庭遗迹，无限凭眺。
筠斑刻露，茶香过雨，又闻啼鸟。
持杯但说前欢，莫更问闲愁潦倒。
倚危阑，孤鹤遥归，夕阳下了。

白话文翻译：

这首诗描绘了一幅春日游玩的画面。诗人回忆与朋友们再次游览君山，饮酒于九江楼。外面的东风吹拂，春云依旧笼罩着清晨的景色。湖水和山峦的美景宛如画卷，四周环绕着波光粼粼的湖面。蓬瀛仙境似乎就在眼前，仿佛又一次走上了通往仙境的道路。诗人感叹年轻时对爱人的思念，镜中映出的新扫的眉黛，似乎在诉说着种种情愫。古往今来，洞庭湖的遗迹令人无限遐想。竹筠上凝结的露珠，雨后飘来的茶香，伴随着鸟鸣声传来。举杯畅饮，只想谈论过去的欢乐，不再提及心中的忧愁与失落。依靠在高阑上，孤鹤在夕阳中缓缓归去，景象恍若梦幻。

注释：

• 螺鬟：古代一种发式，形如螺旋的髻。
• 东风：春天的风，寓意着春天的到来。
• 蓬瀛：传说中的仙境。
• 凭眺：指远眺、眺望。
• 筠斑：竹子的纹理。
• 闲愁潦倒：指无所事事的忧愁与失落。

典故解析：

• 洞庭遗迹：洞庭湖在古代诗词中常被提及，象征美丽的自然景观和历史的厚重。
• 蓬瀛：寓意长生不老的理想生活，反映出诗人对逍遥自在生活的向往。

诗词背景：

作者介绍：

周祖同，清代诗人，生于动荡的时代，诗风清新，擅长描写山水景色与人情风貌。他的作品多反映个人情感与自然的结合。

创作背景：

此诗作于春日，诗人重游君山，借春日的美景表达对友人的思念和对过往时光的追忆，体现了诗人对美好生活的向往与对时光流逝的感慨。

诗歌鉴赏：

这首诗以春日的游览为背景，通过细腻的描写展现出自然景色的美丽与诗人内心的情感交织。开篇用“十二螺鬟小”引出春天的意象，生动地描绘了春天的轻盈与温柔。接着，诗人以“湖山胜处，楼台画里，四围波绕”展现了湖光山色的美丽，仿佛置身于一幅活生生的山水画之中。

“蓬瀛本在人间”一句，传达了诗人对理想生活的追求与憧憬，似乎在说只要用心去感受，仙境就在身边。“怅年时想望夫君”则转向个人情感，流露出对爱人的深切思念，表达了时光流逝带来的伤感。

整首诗在描绘自然美的同时，穿插着人生的哲思与情感，让人沉浸在美景的同时也感受到淡淡的忧伤。最后一联“倚危阑，孤鹤遥归，夕阳下了”以孤鹤归巢的意象结束，似乎在暗示人们对过去的眷恋与对未来的无奈，体现诗人对人生的深刻思考与感悟。

诗词解析：

逐句解析：

• 十二螺鬟小：形容女子头饰精致，暗示春天的细腻与柔和。
• 东风外春云还自笼晓：描绘春天的清晨，东风与春云交织，营造出一种诗意的氛围。
• 湖山胜处，楼台画里，四围波绕：描绘湖山的美丽，形象地展示了诗人所处的环境。
• 蓬瀛本在人间，认仙路，依稀再到：表达对理想境界的向往，仿佛仙境就在身边。
• 怅年时想望夫君，镜中眉黛新扫：反映对爱人的思念，镜中眉黛的新扫更添思念之情。
• 堪叹古往今来，洞庭遗迹，无限凭眺：感叹历史的变迁与自然的恒久，洞庭湖的遗迹让人无限遐想。
• 筠斑刻露，茶香过雨，又闻啼鸟：细腻描绘自然环境，增添了生活的气息。
• 持杯但说前欢，莫更问闲愁潦倒：表达对过去欢乐的追忆，不愿再提及忧愁。
• 倚危阑，孤鹤遥归，夕阳下了：以孤鹤归去的意象结束，展现一种淡淡的感伤。

修辞手法：

• 比喻：将自然景色与人情融合，增强了诗的表现力。
• 拟人：赋予自然以人性，使得景色更具生动感。
• 对仗：整首诗的结构严谨，尤其在意象与情感的对比上显得极为和谐。

主题思想：

整首诗表现了诗人对春日游玩的欢愉与对往昔情感的追忆，体现对美好生活的向往与对时光流逝的感慨，情感真挚而细腻。

意象分析：

意象词汇：

• 春风：象征着希望与新生。
• 湖山：代表自然的美丽与宁静。
• 蓬瀛：寓意理想的生活状态。
• 孤鹤：象征归属感和孤独感。

互动学习：

诗词测试：

1. 这首诗的主要意象是什么？

   • A. 孤独
   • B. 春天的美景
   • C. 历史的变迁

2. “持杯但说前欢”表达了诗人怎样的情感？

   • A. 忧愁
   • B. 享受当下的快乐
   • C. 对未来的恐惧

3. 诗中提到的“蓬瀛”象征什么？

   • A. 现实生活
   • B. 理想的仙境
   • C. 过去的回忆

答案：

1. B
2. B
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 《春江花月夜》（张若虚）
• 《送杜少府之任蜀州》（王勃）

诗词对比：

• 《春江花月夜》与周祖同的这首诗同样展现了春日的美丽与人情的交融，但前者更注重夜景与水的结合，而后者则侧重于白天的活动与情感的流露。

参考资料：

• 《清代诗人研究》
• 《中国古代诗词鉴赏》
• 《周祖同诗集》